四、简答题1、《茶馆》在结构上有何创新?重点在结构上《茶馆》采取三个横断面连缀式结构每一幕内部也以许多小小的戏剧冲突连缀。这样的结构本来容易变得松散老舍克服了这方面的困难剧本以“人物带动故事”“主要人物由壮到老贯串全剧”“次要人物父子相承”“无关紧要的人物招之即来、挥之即去”。同时人物的故事、命运又暗示着时代的发展从而使得剧本紧针密线形散神凝以貌似平淡散乱的人物、情节织出一幅“清明上河图”式的从清末到民国末年的民间众生相。老舍有意识地舍弃中外戏剧传统的“一人一事”的方法而采用“人像展览式”方法来结构全剧、展开场面和刻画人物。老舍创作《茶馆》的意图是以“埋葬三个时代”来歌颂新时代。这个意图的关键是把三个时代被埋葬的必然性写足。老舍采用“人像展览法”把三个时代的各种人物都搬上台把各种丑恶现象都淋漓尽致地呈现在观众面前使观众从三个时代的黑暗、腐朽和反动中看到这三个时代的无可救药。这些人物没有特别突出的主次之分人物不断登场又不断下场。茶馆中每个人物的台词也都不多他们在茶馆一闪而过口中说着自己的事情。由此看来剧中人物的活动都是截取他们在茶馆中的一个横断面。无数的画面组织起来构成了一幅卷轴画随着剧情而逐步展开。2、简述秦牧散文的思想艺术特色1秦牧开创了“小百科全书”式散文的新形式人称“小品散文”。2秦牧散文熔知识性与思想性于一炉。3秦牧散文把“形散”与“神聚”结合起来做到寓控制于放纵。4秦牧散文富有情趣和幽默感。5秦牧散文语言流利酣畅、凝练生动采用“林中散步”和“灯下谈心”的行文作风流露出直接面对读者的亲切感和语言氛围。3、《陈奂生上城》中陈奂生性格有什么典型意义重点陈奂生是作品的主人公是一位勤劳善良、质朴节俭、努力追求美好生活的老一代农民。陈奂生性格典型地表现了中国广大的农民阶层身上存在的复杂的精神现象。他的形象是一幅处于软弱地位没有自主权的同时物质精神又发生了一定变化的农民的画像是历史传统和现实变革相交融的社会现象的文学典型。具体而言包括两点第一、反映了新时期农民在物质生活和精神追求的巨大变化。 第二、表现了封建意识、极左路线危害的严重性和改造国民的艰巨性。4、《百合花》的艺术特色重点①讴歌战争中的人性美和人情美②善于运用细节的描写来表现人物的精神面貌是这篇小说常为人称道的艺术特色。 ③女性视角的叙事特色5、朦胧诗的审美特征。重点A.诗人抒情主体的回归和抒情主体的个性强化。B.体现了人文主义的精神表现对人的价值和尊严的关注对人的心灵和生命的尊重。C.显示诗歌“向内转”的重大变化抒情直指人的内心世界表现内心感受和体验。D.运用象征的手法打破了真实描写现实生活的模式和直抒胸臆的抒情模式使诗中的一系列形象获得多种解释的可能性。6、茹志鹃小说的艺术风格重点1选材特点截取一片微澜一朵浪花加以精细挖掘和描绘以小见大地反映时代风貌是茹志鹃小说选材立意上的显著特点。2人物塑造上的特点不展开对人物思想性格的广度的描写而往往从人物性格某一突出之点深入下去作纵深的挖掘展开细腻的心理刻画揭示人物的心灵奥秘。3构思精巧。根据自己对生活的独特感受提炼出一两件具有象征意义的事物作媒介展开对人物的心灵历程的描写。7、闻捷诗歌创作的艺术风格重点1、诗歌在构思上较新颖。2、作者善于深入探索人物的内心世界细腻充分地表现青年人感情的波动折射出时代风俗的巨大历史变迁。3、闻捷诗歌语言富有民族韵味的音乐美情感基调高昂欢快有浓重的牧歌风格和鲜明的地方色彩。4、闻捷的爱情诗不单纯描写爱情而是将爱情与表现新的生活内容、传达新的时代气息、高扬新的思想情操联系在一起。8、简析《双桅船》的主题意蕴。重点诗歌把双桅船作为抒情的主体借双桅船之口描述了船与岸之间不断相聚又不断分离的特殊关系歌颂了虽非朝夕相处却依然心心相印的纯真的爱情。同时也由船与岸的特殊关系出发推而广之概括了世间许多事物中都存在的这种永远也无法改变的相互依存的天然联系。“你在我的航程上我在你的视线里”恰是对这种联系的高度概括。9、简析新生代诗人的创作特色。重点1反文化意识——韩东《有关大雁塔》西川《体验》2高扬的生命意识——陆忆敏《可以死去就死去》蓝色《圣诞节》3反崇高、反优美的美学原则——尚仲敏《卡尔. 马克思》孟浪《反世界印象》胡冬《女人》王正云《北方》4以冷抒情、叙事性、反讽为特征的表达手段。——小君《日常生活》于坚《作品第52号》王小龙《外科病房》李亚伟《苏东坡和他的朋友们》、《中文系》5口语化和对特殊语感的审美追求。——杨黎《看水去》韩东《山民》10、简析舒婷诗歌的主要特征。重点对人的自我价值与尊严的肯定确认对人格独立和人生理想的追求张扬构成了舒婷全部诗歌的核心思想。1不注重对客体的描摹注重个人情感及内心冲突的抒写带着诗人主体的感觉、印象呈现出“内向”的特点。2意象丰富意境深远诗情与哲理结合。、3有独特的忧伤感、痛苦感以及对祖国、人民炽热深厚的爱。11、简析王安忆小说的特色。重点以《长恨歌》为代表的王安忆的长篇小说在语言上有两个特色其一大量使用判断句式其二人物对话全部使用没有冒号和引号的直接引语。王安忆在她的小说创作中对小说语言进行了许多有益的探索。《长恨歌》的语言艺术独具特色她一改80年代的语言风格而追求语言的“抽象化”去实践其创作理论本文从叙述化的语言、风格的统一性和塑造能力三方面分析《长恨歌》抽象化的语言艺术特色。12、贾平凹小说创作大体可分为几个阶段重点“伤痕文学”时期发掘人性中美好的东西。这一时期的代表作便是《满月儿》其风格委婉缠绵、气韵飘逸。“反思文学”阶段注重于对被扭曲了的性格的发掘与曝光从而暴露了人的潜意识和病态心理作品的风格也阴郁堂奥、低徊迷蒙。 有《晚唱》、《好了歌》、《二月杏》。1983年以后贾平凹深入商州地区写了一组“商州系列”的中长篇小说主要作品有《小月前本》、《鸡窝洼人家》、《九叶树》、《腊月·正月》、《商州》、《冰炭》、《远山野情》、《古堡》、《天狗》、《浮躁》等还有短篇《火纸》、《黑氏》、《水意》等。这一时期作者以全方位的视角剖示了整个人文环境的变迁给人的心理世界带来的巨大变化同时把笔触深入到人物意识深层结构中去展示思想情感的冲突。其风格是缠绵悱恻中透露出阳刚之气悲恸抒情中力透着哲理性的思考。13、王安忆的小说创作可以分为几个主要阶段或王安忆小说取材与叙事视点变迁过程。第一个阶段以优美的抒情笔调细腻地表现年轻人对理想和爱情的真诚追求执著地表现生活中的美这是王安忆小说创作的第一个阶段。1980 年至 1981正如作家所自白的“生活中有很多阴暗、丑陋可美好的东西终是存在。我总是这么相信着总是怀着这样的心情看待生活。”这一阶段的作品主要是带有理想色彩的“雯雯系列”的《雨沙沙沙》、《命运》、《广阔天地的一角》、《幻影》和《一个少女的烦恼》、《当长笛solo的时候》等小说。由于王安忆这一时期的创作真切细致地表现了青春女性的情绪天地而且在雯雯身上不难发现作家自身的经历因此这一时期亦被称为作家的“青春自叙传”时期。这些小说具有作者“自我抒发”的特征第二个阶段1981年—1984年王安忆的创作走出了雯雯们单纯、狭小的艺术天地而进入了较为广阔的现实世界这是其小说创作的第二个阶段。这一阶段王安忆先后发表了《本次列车终点》、《墙基》、《庸常之辈》等短篇小说和《尾声》、《命运交响曲》、《归去来兮》、《流逝》等中篇小说。这些小说调动了她插队、在文工团和“文革”中的生活体验写普通人的矛盾、苦恼、困惑和希望其中《流逝》曾受到广泛好评。第三个阶段1984年以后王安忆的小说创作进入了一个新的境界。有了国外生活经历的王安忆在小说创作中开始有意淡化时代色彩模糊社会背景她开始以较为深邃的历史眼光和更加深刻的文化哲学视角观照社会历史、人的命运与情感变迁往往站在中西文化冲突的高度来思考民族文化的历史命运及其制约下的民间生存。作品主要有《大刘庄》、《小鲍庄》等本土文化小说《一千零一弄》、《好婆与李同志》、《鸠雀一战》、《悲恸之地》等都市文化小说《荒山之恋》、《小城之恋》、《锦绣谷之恋》、《岗上的世纪》等性爱文化小说及《逐鹿中街》、《神圣祭坛》和《弟兄们》等女性主义小说。14、巴金《随想录》的主要特点有哪些重点1作品具有震撼力的批判与自我批判精神。《随想录》对“文革”的彻底否定并不只停留在暴露伤痕的浅层面上而是从社会文化的深层探究“文革”与社会弊端的一个根源。因此还应坚决反封建。2严于律己解剖自我的强烈的自审意识和自省精神。巴金的彻底自审实际上也是在审视民族的灵魂解剖时代、社会和一代知识分子的心灵。3具有文体价值。优秀的散文应是作者真诚的人格与真实的文格化合的产物。散文应崇尚真实。《随想录》说真话抒真情写真人叙真事。4独特的话语方式“艺术的最高境界是真实是自然是无技巧。”赞赏人赞赏